在中國廣袤的文學(xué)版圖中，內(nèi)蒙古的文學(xué)創(chuàng)作一直以其獨特的地域文化和深厚的歷史底蘊而備受矚目。從古代的游牧史詩到近現(xiàn)代作家的創(chuàng)作，這片土地上誕生的作品始終與民族的生存、發(fā)展和精神追求緊密相連。

　　在中國當(dāng)代文學(xué)中，內(nèi)蒙古作家更是以多元的風(fēng)格和豐富的題材，詮釋了草原文化的時代精神和審美意蘊。在老一輩作家筆下，我們看到了草原的遼闊與壯美，感受到了蒙古民族性格的堅韌與豪邁；而新一代作家則在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以更加開闊的視野和敏銳的感知，書寫著個體的命運與時代的變遷。

　　《草原》雜志編選的《草原十二騎手》（百花文藝出版社），匯集了內(nèi)蒙古12位中青年作家的中短篇小說佳作，這些作家橫跨70后到00后4個代際。他們的作品風(fēng)格迥異，題材多變，以開闊的視野呈示了內(nèi)蒙古大地的風(fēng)土人情、歷史文化、社會風(fēng)貌。

　　70后的作家們，作為當(dāng)下文壇的中堅力量，其作品努力開掘民族文化歷史，富蘊人生經(jīng)驗。海勒根那的《請喝一碗哈圖布其的酒》《巴桑的大海》，兼具現(xiàn)實主義與浪漫主義特質(zhì)，描繪草原生活的質(zhì)樸與溫暖，呈現(xiàn)草原的自然之美，更通過人物的命運與精神追求，傳遞出對生命意義的深刻思考。趙卡的《殺縣簡史》通過拼貼手法和荒誕情節(jié)，模糊了小說與詩歌的邊界，建構(gòu)了一個超現(xiàn)實的“殺縣”世界。拖雷的《厄爾尼諾》《叛徒》，前者切近現(xiàn)實，后者著眼歷史，兩者之間的凝視，如同某種隱喻，揭開了被表象遮蔽的人性掙扎。

　　80后作家，正處于創(chuàng)作的黃金期，娜仁高娃的《門》《裸露的山體》，以陌生化手法和富于詩意氣質(zhì)的意象，重塑了一個兼具冷酷現(xiàn)實和理想夢境的世界。肖睿的《筋疲力盡》《暖陽》以奇異的故事和情節(jié)，展現(xiàn)了當(dāng)代青年的生存狀態(tài)，反映了社會轉(zhuǎn)型期青年一代的迷茫與求索。此外，阿尼蘇的《鐵布魯》《阿扎的江湖》，陳薩日娜的《一朵芍藥一片?！贰对浦械暮魢O》，不同程度揭示了現(xiàn)代化進程中，草原人所面對的矛盾、陣痛與抉擇，其中暗含作家對故鄉(xiāng)深沉的情感。

　　90后作家，作為文學(xué)創(chuàng)作的新生力量，以創(chuàng)新思維和獨特視角，為內(nèi)蒙古文學(xué)注入了新的活力。渡瀾的《傻子烏尼戈消失了》《在大車店里》以魔幻現(xiàn)實主義敘事手法，建構(gòu)起屬于自己的“B612星球”，顯示了年輕一代對世界的認(rèn)識和思考。蘇熱的《金駱駝》《黃塘記》，以簡潔而冷峻的文字，構(gòu)建起一個苦澀、孤寂的西北小鎮(zhèn)，作者在敘事中不斷確立和強化這個地理空間的意義。

　　00后作家肩負著文學(xué)的未來，他們的作品都打上了鮮明的個人烙印，更有一種無所畏懼的創(chuàng)新精神。田逸凡的《珍愛的你們》《乃玉的暗色灘地》，艾嘉辰的《腹鳴》《新年快樂》以迥異的風(fēng)格切入社會問題，彰顯了更年輕一代作家對現(xiàn)實的觀照。曉角的出現(xiàn)給內(nèi)蒙古文壇帶來驚喜，她的經(jīng)歷和她的寫作都值得我們關(guān)注，在《清冷之人》《淡綠色的馬》中，她對現(xiàn)實與生活的想象，讓人驚嘆，其語言詩意中透著孤冷。

　　通讀這些作品，可以看到內(nèi)蒙古作家的代際傳承，也可一窺內(nèi)蒙古文學(xué)的整體發(fā)展脈絡(luò)。從老一輩作家到文學(xué)新秀，內(nèi)蒙古文學(xué)始終在傳承與創(chuàng)新中不斷前行，展現(xiàn)出強大的生命力和創(chuàng)造力。

　　《草原十二騎手》最初是《草原》雜志開設(shè)的一個欄目，此次結(jié)集出版，不僅是對內(nèi)蒙古中青年作家創(chuàng)作成果的一次集中展示，更是對內(nèi)蒙古文學(xué)多樣性和時代價值的一次總結(jié)。對內(nèi)蒙古作家來說，文學(xué)不僅僅是藝術(shù)與情感的表達，更是傳承多民族文化，書寫民族團結(jié)故事的重要載體。《草原十二騎手》中的作品在一定程度上承擔(dān)這種責(zé)任，它們以文學(xué)的形式，展現(xiàn)了內(nèi)蒙古各族人民的生活、情感和精神世界，反映了當(dāng)?shù)厝嗣裨诙嘣幕蝗谥械暮椭C共生。

　　（作者系中國作協(xié)副主席）