陸時(shí)雍眼中的李白詩(shī)

　　李白生前已名聲大噪，而在宋代卻常遭受貶抑之論，宋代人看重道德義理從而抑李揚(yáng)杜，如蘇轍就認(rèn)為李詩(shī)“華而不實(shí)，好事喜名，不知義理之所在也”，甚至有人批評(píng)李詩(shī)多言“婦人與酒”。相較于宋人，明代人則多剝離了道德負(fù)荷而側(cè)重對(duì)李詩(shī)進(jìn)行藝術(shù)審美上的發(fā)掘與闡揚(yáng)。就明代李詩(shī)接受學(xué)而言，對(duì)李白的大力推崇，經(jīng)由祝允明、楊慎等人，發(fā)展至陸時(shí)雍，達(dá)到了崇李之論的最強(qiáng)音。關(guān)于此點(diǎn)，學(xué)界尚未論及。

　　無(wú)論從評(píng)判態(tài)度上還是選詩(shī)比例上，陸時(shí)雍推崇李白的態(tài)度非常明確。陸氏通過(guò)選詩(shī)與評(píng)詩(shī)的形式彰顯其詩(shī)學(xué)理念，編選了《古詩(shī)鏡》三十六卷，《唐詩(shī)鏡》五十四卷，另撰有《詩(shī)鏡總論》一篇，后被丁福保收入《歷代詩(shī)話(huà)續(xù)編》。陸時(shí)雍從“格以代降”的思維出發(fā)，把《詩(shī)經(jīng)》作為詩(shī)歌最高典范而推崇備至，漢魏六朝詩(shī)居其后。對(duì)于前后七子頗為崇尚的盛唐詩(shī)歌，則多有質(zhì)疑，尤其對(duì)杜甫貶抑良多。對(duì)此，孫學(xué)堂教授《論陸時(shí)雍的杜詩(shī)接受》一文有細(xì)致梳理，并指出：“就明代杜詩(shī)學(xué)發(fā)展而言，從祝允明以來(lái)的‘非杜’之論，發(fā)展至陸時(shí)雍，可以視為一個(gè)‘有理、有力’的終結(jié)。”相較之下，陸氏對(duì)李白的評(píng)價(jià)卻極高：“王摩詰之清微，李太白之高妙，杜子美之雄渾，三者并稱(chēng)，然而太白之地優(yōu)矣。”（《唐詩(shī)鏡》卷二十一）《唐詩(shī)境》選錄李白詩(shī)歌297首，分為四卷，有學(xué)者指出陸時(shí)雍編選初盛唐詩(shī)的底本是明人黃德水、吳琯編撰的《初盛唐詩(shī)紀(jì)》，該書(shū)共收李白詩(shī)935首，如此可知陸氏選錄李白詩(shī)歌的比率將近32%，高于王維所占的27%和杜甫的26%，選錄比率居唐代詩(shī)人之冠。毋庸置疑，這種推尊背后，蘊(yùn)含著陸氏豐富深刻的詩(shī)學(xué)思想和非同尋常的審美眼光。

　　陸時(shí)雍以風(fēng)雅為選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)，形成了“詩(shī)歸風(fēng)雅”“道歸中和”的詩(shī)學(xué)宗旨。李白作為一位自覺(jué)重振《詩(shī)經(jīng)》風(fēng)雅精神的詩(shī)人，必然順理成章地得到了陸氏的高度推崇。陸時(shí)雍倡導(dǎo)“言微而能廣用之”，詩(shī)句隱約微茫，卻能將精深之理推廣至無(wú)限，正人心、維風(fēng)俗，促進(jìn)社會(huì)穩(wěn)定。此即是發(fā)源于《詩(shī)經(jīng)》而不斷得到傳承的風(fēng)雅精神?！睹?shī)大序》釋“風(fēng)”的內(nèi)涵為：“風(fēng)，風(fēng)也，教也；風(fēng)以動(dòng)之，教以化之。”由此開(kāi)啟了《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)教傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌應(yīng)與人相感，如微風(fēng)般化人于無(wú)形。陸時(shí)雍認(rèn)為李白的詩(shī)與《詩(shī)經(jīng)》的這種傳統(tǒng)一脈相承，說(shuō)他“長(zhǎng)于感興，遠(yuǎn)于寄衷，本于十五《國(guó)風(fēng)》為近”（《詩(shī)鏡總論》）、“五言佳處，得力于國(guó)風(fēng)居多”（《唐詩(shī)鏡》卷十七）?；趯?duì)李白這種傳承的認(rèn)知，因此他稱(chēng)贊李白為“風(fēng)人”。如他評(píng)李白的《妾薄命》：“末二語(yǔ)善乎風(fēng)人之怨，樸貌深衷，是西漢家數(shù)。”這首詩(shī)描寫(xiě)了漢武帝的陳皇后得寵之時(shí)的炙手可熱與失寵之后的悲戚無(wú)助，二者形成了鮮明對(duì)比，詩(shī)末二語(yǔ)“以色事他人，能得幾時(shí)好”升華了主旨，寄寓著詩(shī)人對(duì)喪失獨(dú)立人格者的批判與警誡。語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，氣韻淡雅自然，卻寄寓著深厚的情感，此即為“樸貌深衷”之蘊(yùn)意，體現(xiàn)了風(fēng)人之怨的魅力所在。風(fēng)人之怨是摒棄疾言厲色和謾罵譏諷，而追求一種“怨而不怒”的詩(shī)歌境界。這種詩(shī)歌特征，在藝術(shù)手法上表現(xiàn)為重感興、好興寄，忌平鋪直敘。陸時(shí)雍選取了李白組詩(shī)《寄遠(yuǎn)》中的四首五言樂(lè)府詩(shī)，贊道：“托意之妙，宛有風(fēng)人之致。”詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，以詩(shī)寄寓著對(duì)遠(yuǎn)方妻子的思念之情，離愁別緒伴隨著一系列的景象描寫(xiě)而跌宕起伏，情意無(wú)限。又評(píng)《關(guān)山月》：“一起語(yǔ)屬感興。”這首詩(shī)表達(dá)的是戍卒與思婦分隔兩地的相思之苦，起語(yǔ)四句“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)”，月之皎潔、山之蒼茫、風(fēng)之遒勁、關(guān)之壯闊，連綴之景皆為多情之寄寓，不直接言情而情意綿綿。在這蒼?？犊趾裰鼐d長(zhǎng)之境中，詩(shī)人的怨情被點(diǎn)染為一幅興寄深微、渾然天成的畫(huà)卷，含蓄蘊(yùn)藉、韻味渾厚。人讀之，感到的不是滿(mǎn)腹牢騷之怒氣，而是纏綿悱惻的情思韻味。

　　李白詩(shī)歌的灑脫氣韻，十分契合陸時(shí)雍對(duì)詩(shī)歌興寄感托和簡(jiǎn)淡溫雅的倡導(dǎo)。詩(shī)歌如微風(fēng)搖動(dòng)草樹(shù)似的化人于不覺(jué)，“風(fēng)之來(lái)，其樞搖搖，樹(shù)頭草腰，人乘之逍遙”，從而“令人之戾也釋?zhuān)浜匆蚕?rdquo;（《詩(shī)境原序》）。在微風(fēng)遠(yuǎn)韻的風(fēng)教中，人達(dá)至一種和緩渾厚、雍雍和雅的境界，此即為陸時(shí)雍所倡導(dǎo)的“雅道”：“詩(shī)不入雅，雖美何觀矣。”就詩(shī)歌風(fēng)貌而言，雅道代表了一種優(yōu)柔溫雅、無(wú)過(guò)亦無(wú)不及的“中和”之美，是“發(fā)乎情，止乎禮儀”在詩(shī)教中的彰顯。陸時(shí)雍評(píng)李白的《楊叛兒》：“一以雅道行之，故君子言有則也。”“有則”即為不過(guò)度。又評(píng)《春思》：“嘗謂大雅之道有三：淡、簡(jiǎn)、溫，每讀太白詩(shī)，覺(jué)深得此致。”《春思》是一首閨思詩(shī)，用男女相思表達(dá)了一種普遍的人生情思，僅僅“指點(diǎn)大意”，而無(wú)大肆渲染張揚(yáng)，整首詩(shī)呈現(xiàn)出溫柔敦厚之態(tài)。所謂“淡、簡(jiǎn)、溫”，當(dāng)是指詩(shī)人的表情達(dá)意不宜過(guò)濃、過(guò)繁、過(guò)烈，過(guò)之則失雅，也就是不能刻意造作而有失大雅之和。另外，“能淡而旨”“簡(jiǎn)而奧”又可為“淡”與“簡(jiǎn)”做注腳。淡而旨，是指語(yǔ)似淡而味雋永，迥異于枯槁寡淡；簡(jiǎn)而奧，是指乍看淺易而細(xì)品則奧妙無(wú)窮，不可流于單調(diào)乏味。關(guān)于“溫”之內(nèi)涵，正如其評(píng)《古風(fēng)》（咸陽(yáng)二三月）：“感慨逖蕩，歸于和平，所謂有大力者不動(dòng)。”強(qiáng)調(diào)優(yōu)柔溫雅之調(diào)，而杜絕“以力勝”“苦意摹情”。陸氏以神韻為宗，主張追求詩(shī)歌一詠三嘆、優(yōu)游不破而產(chǎn)生的余音余味。他嘗說(shuō)：“讀太白詩(shī)，當(dāng)?shù)闷錃忭嵵?，不求其字句之奇?rdquo;（《唐詩(shī)鏡》卷十七）所謂“氣韻之美”，當(dāng)是指李詩(shī)“意氣凌云”，“雄姿逸氣，縱橫無(wú)方”，猶如一葉不系之舟，又如輕云之飄飄，無(wú)意于刻意苦摹，呈現(xiàn)出瀟灑自然的高妙姿態(tài)。簡(jiǎn)而言之，陸時(shí)雍所倡神韻，就是強(qiáng)調(diào)去除詩(shī)人對(duì)詩(shī)意的限制與規(guī)定，使讀者在詩(shī)歌中自得其樂(lè)，體會(huì)情感之深摯與道理之微妙。如評(píng)《子夜四時(shí)歌四首》：“有味外味。每結(jié)二語(yǔ)，余情余韻無(wú)窮。”語(yǔ)言自然，景物平常，卻韻味雋永、情意綿綿。

　　陸時(shí)雍對(duì)盛唐時(shí)期的李白之所以贊譽(yù)有加，很大程度上是因?yàn)槔畎自?shī)與六朝詩(shī)淵源頗深。陸時(shí)雍堪稱(chēng)明代“六朝派”的集大成者，認(rèn)為唐詩(shī)遠(yuǎn)遜于六朝詩(shī)，尤其表現(xiàn)在五古、五律、五絕等詩(shī)體上，聲、色、神、情等方面皆與六朝相差很遠(yuǎn)。他說(shuō)：“詩(shī)至于齊，情性既隱，聲色大開(kāi)。”（《詩(shī)鏡總論》）又說(shuō)：“六朝五言絕，意致既深，風(fēng)華復(fù)絢。”（《唐詩(shī)鏡》卷二十）陸時(shí)雍在評(píng)點(diǎn)李詩(shī)時(shí)，多用“秀色可餐”“氣韻流美”“甜美”“秀美”“清老秀出”等詞，而這些詞恰恰可被視為“聲色大開(kāi)”“風(fēng)華復(fù)絢”的同位語(yǔ)。除此之外，陸氏還常常將李白詩(shī)歌納入與六朝詩(shī)的對(duì)比之中，如論及《東海有勇婦》，則與傅玄《秦女休行》就“情色”是否發(fā)揚(yáng)有余做了比較，又說(shuō)《出自薊北門(mén)行》與《北上行》兩首詩(shī)“視鮑照相距有幾，精緊稍遜，博大過(guò)之”，論《古風(fēng)》則說(shuō)“托體于阮公”，又說(shuō)《游謝氏山亭》中的“落日與之傾”一語(yǔ)“稍近陶意”。實(shí)際上，在晚明已經(jīng)有很多詩(shī)學(xué)家注意到李白對(duì)六朝詩(shī)的繼承，如許學(xué)夷就認(rèn)為：“太白五言古、七言歌行，多出于漢、魏、六朝，但化而無(wú)跡耳。”（《詩(shī)源辯體》卷十八）并由此稱(chēng)李白是六朝詩(shī)的集大成者。

　　《四庫(kù)全書(shū)總目提要》評(píng)《詩(shī)鏡》：“采摭精審，評(píng)釋詳核，凡運(yùn)會(huì)升降，一一皆可考見(jiàn)其源流，在明末諸選之中，固不可不謂之善本矣。”身處明末的陸時(shí)雍，志于反撥格調(diào)派末流割斷源流而獨(dú)尊盛唐之弊，以針砭流俗，成為明清“神韻說(shuō)”的奠基者。他對(duì)李白的評(píng)價(jià)，對(duì)后世的李白接受學(xué)產(chǎn)生了重要影響，其中以清代的詩(shī)學(xué)大家沈德潛最具代表性。沈氏評(píng)李白之語(yǔ)，有多處是從陸氏那里化用而來(lái)的，如《唐詩(shī)別裁集》評(píng)李白《送友人》：“三、四流走，亦竟有散行者，然起句必須整齊。蘇、李贈(zèng)言多唏噓語(yǔ)而無(wú)蹶蹙聲，知古人之意在不盡矣。太白猶不失斯旨。”“三、四流走”是對(duì)陸氏“三、四有氣”的化用，而對(duì)蘇、李贈(zèng)言詩(shī)的認(rèn)知也是化用陸氏之語(yǔ)：“蘇、李贈(zèng)言，何溫而戚也！多唏涕語(yǔ)，而無(wú)蹶蹙聲，知古人之氣厚矣。”（《詩(shī)鏡總論》）《唐詩(shī)別裁集》中還有直接承襲陸氏之原話(huà)的，例如“太白七言古，想落天外，局自變生。大江無(wú)風(fēng)，波浪自涌，白云從空，隨風(fēng)變滅。此殆天授，非人可及”，“太白之高妙”等。今人研究李白者，多引述沈氏之論，卻較少關(guān)注其源出于陸氏，此當(dāng)不得不察。（李曉萍）