原標(biāo)題:《功勛》：講英模故事 展時(shí)代精神

　　取材于首批八位“共和國勛章”獲得者真實(shí)故事的電視劇《功勛》，自開播之后口碑與熱度持續(xù)上揚(yáng)。該劇由鄭曉龍擔(dān)任總導(dǎo)演，李小明任總編輯，曹平、敦勇任總制片人，王雷、雷佳音、郭濤、黃曉明、蔣欣、佟大為、周迅、黃志忠等主演。

　　重溫感動，銘記英雄?！豆住酚脝卧?jiǎng)〉臄⑹龇绞?，詮釋了八位功勛人?ldquo;忠誠、執(zhí)著、樸實(shí)”的人生品格和矢志不渝、頑強(qiáng)拼搏、無私奉獻(xiàn)的模范精神。

　　在平凡與偉大之間，在現(xiàn)實(shí)與夢想之間，《功勛》以人物為核心，以充沛飽滿的情感、真實(shí)震撼的鏡頭，展現(xiàn)出奮戰(zhàn)在各行各業(yè)的功勛模范人物，對信仰的執(zhí)著，對信念的堅(jiān)持，用他們的崇高精神感召國人，匯成助推國家發(fā)展進(jìn)步的雄渾力量。

　　專注創(chuàng)作 以人為本

　　作為《功勛》的總導(dǎo)演，鄭曉龍接下拍攝任務(wù)之后，首先就是確定劇中八個(gè)單元對應(yīng)的導(dǎo)演和編劇，然后與每一位分組導(dǎo)演、編劇共同討論功勛人物身上的閃光點(diǎn)。“我們確定只拍這些人物的高光時(shí)刻，而不是拍成人物傳記，不是拍他的一生，所以首先要決定選取他們?nèi)松械哪囊徊糠帧?rdquo;

　　“共和國勛章”獲得者的人生有著不同的精彩與光芒，要在有限的篇幅內(nèi)展現(xiàn)人物的光輝一生，就必須要提前統(tǒng)籌把控全劇。在確定創(chuàng)作人選后，鄭曉龍導(dǎo)演分別與各組導(dǎo)演、編劇共同研究故事架構(gòu)如何設(shè)置、情節(jié)推進(jìn)如何鋪陳，“跟每位導(dǎo)演編劇，基本上都是這么一個(gè)個(gè)過的。”

　　在鄭曉龍看來，《功勛》的故事最應(yīng)該講述的就是“共和國勛章”為何頒給了這八個(gè)人。“只有搞明白這一點(diǎn)，才能找到劇本創(chuàng)作的根本。”當(dāng)劇本初稿完成后，鄭曉龍導(dǎo)演依次審看，可以的，留下；不行的，斃掉。“如果對功勛人物和對這個(gè)片子要的東西理解不對，就只能整個(gè)推倒重來。”

　　面對演員選取的標(biāo)準(zhǔn)和要求，鄭曉龍導(dǎo)演也是在幾番更改后才確定了如今的演員陣容。“基本上都是按照原型人物與演員的實(shí)際年齡段來選的，當(dāng)然也有不那么準(zhǔn)的，但是相對來說是符合的。比如周迅，她這個(gè)年齡正好是屠呦呦搞青蒿素試劑的時(shí)候，所以說在這個(gè)問題上就沒有考慮誰是明星什么的，只考慮塑造能力問題。”

　　細(xì)心打磨 成就口碑

　　以現(xiàn)實(shí)主義題材講述功勛人物的真實(shí)故事，其創(chuàng)作的難處在于如何擺脫高高在上的姿態(tài)、如何拉近與年輕觀眾的距離、如何將平凡瑣碎的日常轉(zhuǎn)化成好看動人的故事。面對《功勛》的拍攝任務(wù)，鄭曉龍導(dǎo)演做足了功課才敢接下。“我回來看了很多材料，深入了解了功勛人物的事跡，慢慢被他們的事跡帶入了、感動了，也就有了創(chuàng)作想法。”

　　以首個(gè)單元故事《能文能武李延年》為例，在六集的篇幅內(nèi)，展現(xiàn)的是李延年具有領(lǐng)導(dǎo)指揮能力的一面，也是他作為指揮員所具備的軍事能力和英勇無畏精神的一面。“為什么寫這一段？李延年為什么成為了一級戰(zhàn)斗英雄？要把這個(gè)講清楚。重點(diǎn)在于不光是打贏了這一仗，同時(shí)身為指導(dǎo)員的他在這場仗里所起到的作用，也就是題目說的‘能文能武’，這是要抓住突出的特點(diǎn)。”

　　再比如說申紀(jì)蘭，“大家都知道她當(dāng)了13屆全國人大代表?？伤匾呢暙I(xiàn)是，當(dāng)時(shí)的情況男人都去當(dāng)民兵、上前線，她帶著婦女們下地種糧、紡紗織布，當(dāng)時(shí)社會重男輕女，婦女的勞動工分只有男的一半，在這種情況下，申紀(jì)蘭提出來應(yīng)該是男女同工同酬，后來這個(gè)精神還體現(xiàn)在了《憲法》里，這個(gè)過程就有故事了。”

　　最后的成片，鄭曉龍導(dǎo)演同樣是一一檢驗(yàn)，“有拍得有問題的，就要跟人家說這個(gè)問題在哪？哪個(gè)地方要改，邏輯不合理怎么改？如果有的改也不成，就干脆整段重拍，這部劇就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)磨出來的。”

　　堅(jiān)持自我 探索未知

　　《功勛》收獲的高評分與好口碑，也再次驗(yàn)證了鄭曉龍導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法——以符合歷史真實(shí)為基礎(chǔ)，努力講好每個(gè)故事。鄭曉龍導(dǎo)演從細(xì)微處對場景、服裝、道具都一一過問，仔細(xì)查看每個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)置是否符合年代；整體上則強(qiáng)調(diào)正確價(jià)值觀的引領(lǐng)和經(jīng)得起推敲的邏輯，正是因?yàn)槿绱?，才有了這樣一部人物立體、情感飽滿、劇情扎實(shí)的優(yōu)秀作品。

　　作為一手打造了《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》等多部高品質(zhì)經(jīng)典佳作的導(dǎo)演，鄭曉龍?jiān)谟耙暼Χ嗄?，看過行業(yè)的起起伏伏變化無常，身處其中頗多感觸，“我干電視劇這行年頭比較多了，算這里面的一個(gè)老人了。我們當(dāng)初拍電視劇的時(shí)候，也就是剛到‘北視中心’（北京電視藝術(shù)中心）那會兒，腦子里想的就是要把電視劇拍好看，要讓老百姓愛看。”

　　后來隨著時(shí)間的推移和市場化的推進(jìn)，電視劇更多的具有了商品屬性，但鄭曉龍導(dǎo)演依舊堅(jiān)持著自己的想法：“我覺得不管拍什么，除了要好看，還有就是要有營養(yǎng)。要有娛樂性，但也要有價(jià)值觀。”

　　盡管成功拍攝創(chuàng)作了眾多經(jīng)典作品，但鄭曉龍導(dǎo)演還是“總想拍一點(diǎn)與眾不同的故事”。他說，自己一直有一顆好奇心，“如果我對什么事不太了解，我就會去搞明白，然后把它表現(xiàn)出來。或者是什么讓你有感動、有觸動，而且是沒做過的，我就想去做。我覺得挺有意思的。”（文/張淳）